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Die historischen Gemälde eines berühmten amerikanischen Hotelkünstlers

Bild mit freundlicher Genehmigung von S.Turkel
Geschrieben von Linda S. Hohnholz

In den frühen 1920er Jahren produzierte Edward Hopper Illustrationen und Cover für Tavern Topics, die von Waldorf Astoria veröffentlicht und vertrieben wurden Hotel in NewYork, und in den Jahren 1924 und 1925 zeichnete er achtzehn brillant illuminierte Titelseiten für die Fachzeitschrift Hotel Management.

Dieser amerikanische Künstler, Edward Hopper, war bekannt für sein Interesse an Hotels, Motels, Touristenheimen und dem breiten Spektrum an Dienstleistungen im Gastgewerbe. Von 1920 bis 1925 arbeitete er als kommerzieller Illustrator für Hotelmanagement- und Wirtshausthemen von der Weltwirtschaftskrise bis zum Kalten Krieg. Als häufiger Gast in mehreren Unterkünften erweiterte er sein Wissen über Dienstleistungen im Gastgewerbe auf Fernreisen mit dem Auto, die er mit seiner Frau, der Künstlerin Josephine Hopper, unternahm. Ab Mitte der 1920er bis in die frühen 1960er Jahre beschäftigte sich Hopper mit Themen des Gastgewerbes in Gemälden, Aquarellen, Zeichnungen und Drucken. Manchmal betitelte er diese Arbeiten mit „Hotel“ oder „Motel“, aber genauso oft tat er es nicht. Mehr als die Hälfte sind Zusammenstellungen von Orten, mit nicht geringer Erfindungsgabe und künstlerischer Freiheit.

Edward und Jo verbrachten einen Großteil ihres Lebens in Manhattan, das wie andere Regionen im ganzen Land im ersten Viertel des 25. Jahrhunderts einen massiven Hotelbauboom erlebte. Die vom Hotel generierten Einnahmen gingen in den Depressionsjahren von 1929 bis 1935 um mehr als XNUMX Prozent zurück, was Hopper kaum abschreckte.

Zwischen den Weltkriegen produzierte Hopper mindestens zwei Radierungen und fünf Gemälde, die architektonische Komponenten verschiedener Stadthotels synthetisierten – einige davon kannte er aus seinem Leben in New York, während andere auf Bilder zurückgriffen, die er während seiner Jahre auf den Seiten von Hotel Management vorgeschlagen hatte produzierte seine Hüllen. Zum größten Teil zeigen die Cover elegante Paare, die in einer Hotelumgebung tanzen, speisen und Boot fahren.

Vom Aussichtspunkt ihres Hauses am 3 Washington Square North in New York aus gesehen, wären die Hoppers auf mehrere hybride Mietstrukturen gestoßen, darunter einen zehnstöckigen Campanile am 53 Washington Square South. Das von McKim, Mead & White entworfene und 1893 erbaute Gebäude war eigentlich Teil des Hotel Judson, dessen Erlös der von Säulen umgebenen Judson Memorial Church nebenan zugute kam. Hopper hielt diese Ansicht in dem Gemälde November, Washington Square fest, das er 1932 begann und dem er 1959 Himmelskomponenten hinzufügte. Der Freund der Hoppers, der Künstler John Sloan, lebte acht Jahre lang im Hotel Judson, bis er von dort vertrieben wurde New York University (die das Grundstück zuvor annektiert hatte). Das dreistöckige, orangefarbene Gebäude ganz links in der gemalten Version ist die Pension House of Genius am 61 Washington Square South, die zu verschiedenen Zeiten von den 1910er bis in die 1930er Jahre Künstler, Autoren, Dichter und Musiker beherbergte. darunter Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill und Alan Seeger.

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Apartmenthotels gehören zu den Strukturen, die in den architektonischen Typen vorkommen, die Hopper in ausgewählten Kompositionen wie House at Dusk synthetisiert. Beliebte, städtische Wohnhäuser mit kurzfristigen Mietverträgen, dies waren im Wesentlichen Apartments, aber mit den Annehmlichkeiten eines Hotels. Diese hybriden Räume der Mittelklasse enthielten mehrere Einheiten mit Gemeinschaftsbädern und häufig Wohnzimmer mit Klavieren und boten ein Restaurant, einen Portier und einen täglichen Reinigungsservice.

Das Ergebnis von mindestens neun Studienzeichnungen, Hotel Lobby, ist wahrscheinlich Hoppers umfassendste Behandlung des Themas Hospitality Services.

Auf einem gepolsterten Stuhl sitzt eine junge Frau in einem blauen Kleid und liest ihr Buch, wobei sie sich in Winkeln zurücklehnt, die denen ihres reiferen Gegenstücks auf der anderen Seite des Foyers entsprechen. An der Rückwand offenbart ein Blick durch dunkle Vorhänge in einer offenen Tür ein Restaurant mit leinengedeckten Tischen. Die auf dem Boden gebildeten Linien spiegeln die Designprinzipien der Zeit wider, bei denen der Teppich als Mittel diente, um Menschenmengen zu leiten und die Platzierung von Möbeln zu bestimmen. Noch wichtiger für die Menschenmenge und die Klimatisierung ist die Drehtür – links in der Hotellobby abgeschnitten. Trotz aller urbanen architektonischen Bilder von Hopper erscheinen Drehtüren in nur zwei der Studien für diese Arbeit und nur in einem anderen Gemälde (Sunlight in a Cafeteria, 1958, in der Yale University Art Gallery). Variationen der Drehtür gab es mindestens seit Mitte des 1943. Jahrhunderts, um die Belüftung zu regulieren und die Temperaturen in öffentlichen Einrichtungen konstant zu halten. Eine Drehtür ließ keine Luft von außen herein und war, mit den Worten eines frühen Promoters, „immer geschlossen“. Dies hilft zu erklären, wie Hotel Lobby, ein Gemälde, das im Januar XNUMX fertiggestellt wurde und ein Paar in Winterkleidung zeigt, auch eine mantellose Frau in einem kurzärmligen Kleid darstellen könnte.

Viele der 18 bekannten Hopper HM-Frontcover wurden Mitte der 1920er Jahre hergestellt. Zum größten Teil zeigen die Cover ein oder mehrere elegante Paare, die sich an Aktivitäten wie Tanzen, Essen und Bootfahren vor einem gestalteten Hotelhintergrund erfreuen. Hopper ließ sich für zwei der Cover von echten Hotels inspirieren – dem Cincinnatian Hotel in Ohio und dem Mohonk Mountain House in New York. Die hellen Farben und energiegeladenen Aktivitäten der Illustrationen sind eine deutliche Abkehr von Hoppers düstereren berühmten Werken wie „Automat“ oder den ikonischen „Nighthawks“. Die Hoppers, Edward und Josephine [auch Maler], aßen jeden Tag im The Hotel Dixie in New York zu Mittag.

Und vielleicht hat die VMFA die Gastfreundschaftsmentalität übernommen, dass sich alles um das Gasterlebnis dreht, und ist einen Schritt weiter gegangen, indem sie das Hotelzimmer nachgebildet hat, das in Hoppers Werk „Western Hotel“ von 1957 zu sehen war.

Edward und Jo begannen 1930, Sommerhäuser in South Truro auf Cape Cod zu mieten, kauften ein Grundstück und bauten dort ein paar Jahre später ein Haus. In den 1940er Jahren besaß Cape Cod eine Reihe von Touristenheimen – möblierte Einfamilienhäuser, die Zimmer für kurzfristige Aufenthalte boten, oft saisonal. Hopper, der sich sehr für Wohnarchitektur interessierte, malte im Laufe seiner langen Karriere mehrere Touristenhäuser, aber im Nachhinein scheint er sich besonders für eine solche Residenz in Provincetown auf Cape Cod interessiert zu haben. Mehrere lange Nächte parkte er vor dem Bauwerk, fertigte Zeichnungen an, das Ergebnis war ein Gemälde, das einen Blick in die vorderen Räume des Hauses gewährt – offenbar wunderten sich die Bewohner, was der Künstler da in seinem Buick beim Skizzieren tat.

Die Hoppers unternahmen auf der Suche nach Themen unter anderem in Neuengland, im Westen und in Mexiko regelmäßig lange Autofahrten. Auf diesen Ausflügen übernachteten sie in Touristenunterkünften und schließlich, als Edwards Einkommen anstieg, in Motels und Autohöfen. Teile von Jos Tagebüchern, die die Mitte der 1930er bis 1960er Jahre abdecken und kürzlich der Provincetown Art Association and Museum übergeben wurden, enthüllen Seite für Seite ausführliche Beschreibungen dieser Unterkünfte und die Gefühle des Paares darüber. Einer der farbenfroheren und längeren dieser Einträge behandelt ihren Aufenthalt am Weseman Motor Court in El Paso vom 15. bis 22. Dezember 1952. Hopper malte Western Motel während eines Stipendiums bei der Huntington Hartford Foundation in Pacific Palisades, Kalifornien, aber die Leinwand erinnert auch an Jos Beschreibungen und die zeitgenössische Presse, die Unterkünfte in El Paso diskutiert.

Die Hoppers unternahmen zwischen 1943 und 1955 fünf lange Reisen nach Mexiko, auf denen sie auch mehrere Regionen in den Vereinigten Staaten besuchten; Sie reisten 1943 mit dem Zug, aber auf den anderen Ausflügen reisten sie mit dem Auto. Sie wählten häufig einen Ort basierend auf der Qualität ihrer Unterkunft und der Aussicht, die ihr Zimmer und das Dach des Gebäudes boten. Vieles, was wir über Hoppers Zeit in Mexiko wissen, stammt aus der Korrespondenz des Paares auf Briefköpfen und Postkarten von Hotels und Motels. Saltillo Rooftops stammt von seiner ersten Reise nach Mexiko und setzt das Ofenrohr seines Hoteldachs im Guarhado House (wo er und Jo wohnten) im Vordergrund ein, um die sich entfaltende Spannweite der Sierra Madre-Berge im Hintergrund auszugleichen. In der Kathedrale von Monterrey kehrt er zu seiner Praxis zurück, seine Unterkünfte (in diesem Fall das Hotel Monterrey) als Rahmen zu verwenden, um ein visuelles Inventar von Hotels und anderen Strukturen zu synthetisieren – die beschnittene Beschilderung für das Hotel Bermuda erscheint unten links. Hotels und Motels können eine nützliche Metapher sein, um einen Großteil von Hoppers Werk im Allgemeinen zu verstehen. Er hielt es für selbstverständlich, dass Hotels und Gemälde vorübergehende Erfahrungen bieten, mehreren Personen dienen und letztendlich hochgradig gefertigte Illusionen sind. Hopper betrachtete seine Kunst – insbesondere seine Gemälde und Aquarelle – als Orte, an denen er vorübergehend investieren und über die er später mit gleichen Teilen Selbstbeobachtung und Nostalgie nachdenken konnte. Neunundsechzig dieser Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Drucke und Zeitschriftencover werden zusammen mit fünfunddreißig Werken anderer Künstler zum Thema in der Ausstellung Edward Hopper and the American Hotel im Virginia Museum of Fine Arts in Richmond gezeigt .

Es ist vielleicht passend, dass die Ausstellung von organisiert wird und dort ihr Debüt gibt. Die Hoppers besuchten Richmond mehrmals. Seine eigene Kunst würde in nachfolgenden Biennale-Ausstellungen gezeigt werden. Hopper kehrte 1953 für eine Judge the Jury-Ausstellung ins Museum zurück, ungefähr zu der Zeit, als das Museum House at Dusk kaufte. Ein Foto von diesem Besuch zeigt den Hopper- und Richmond-Künstler Bell Worsham, der vor Hoppers Gemälde „Early Sunday Morning“ steht. Nach einer lebhaften Kommunikation über die Unterkünfte des Paares bei diesem Besuch versicherte Museumsdirektorin Leslie Cheek Jr. Hopper: „Während Ihres Aufenthalts in Richmond werden Sie im Jefferson Hotel untergebracht sein, einem Beaux-Arts-Gebäude, von dem ich glaube, dass es Ihnen gefallen wird .“ Es gab viele Hotels, in denen Cheek Hopper hätte unterbringen können, aber er sorgte dafür, dass der Künstler in einem Haus übernachtete, das als das „beste im Süden“ anerkannt war.

Hoppers Arbeit für das Hotelmanagement beeinflusste tatsächlich seine Karriere. Die Dinge, die er für das Hotelmanagement tat – und sogar einige der Fotos, Anzeigen und Artikel – boten einen Fundus an Bildern und Ideen, auf den er immer wieder zurückgreifen würde.

Stanley Türkel wurde von Historic Hotels of America, dem offiziellen Programm des National Trust for Historic Preservation, für das er zuvor in den Jahren 2020 und 2015 benannt wurde, zum Historiker des Jahres 2014 ernannt. Turkel ist der am weitesten verbreitete Hotelberater in den USA. Er betreibt seine Hotelberatungspraxis als Sachverständiger in hotelbezogenen Fällen, bietet Asset Management und Hotel-Franchising-Beratung an. Er ist vom Educational Institute der American Hotel and Lodging Association als emeritierter Master Hotel Supplier zertifiziert. [E-Mail geschützt] 917-628-8549

Sein neues Buch "Great American Hotel Architects Volume 2" wurde gerade veröffentlicht.

Andere veröffentlichte Hotelbücher:

• Große amerikanische Hoteliers: Pioniere der Hotellerie (2009)

• Für die Ewigkeit gebaut: 100+ Jahre alte Hotels in New York (2011)

• Für die Ewigkeit gebaut: über 100 Jahre alte Hotels östlich des Mississippi (2013)

• Hotel Mavens: Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Oscar der Waldorf (2014)

• Great American Hoteliers Volume 2: Pioneers of the Hotel Industry (2016)

• Für die Ewigkeit gebaut: über 100 Jahre alte Hotels westlich des Mississippi (2017)

• Hotel Mavens Band 2: Henry Morrison Flagler, Henry Bradley Plant, Carl Graham Fisher (2018)

• Great American Hotel Architects, Band I (2019)

• Hotel Mavens: Band 3: Bob und Larry Tisch, Ralph Hitz, Cesar Ritz, Curt Strand

Alle diese Bücher können bei AuthorHouse unter Besuch bestellt werden stanleyturkel.com  und klicken Sie auf den Titel des Buches.

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Über den Autor

Linda S. Hohnholz

Linda Hohnholz ist Chefredakteurin von eTurboNews für viele Jahre.
Sie liebt es zu schreiben und achtet sehr auf Details.
Sie ist auch für alle Premium-Inhalte und Pressemitteilungen verantwortlich.

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