Neue Gipsabguss-Galerie in Florenz

Nach zweieinhalbjähriger Arbeit öffnet die Gipsoteca in der Galleria dell'Accademia in Florenz, ein wahres Schmuckstück, in neuem Gewand wieder der Öffentlichkeit. Damit ist das 2020 begonnene große Umbauprojekt abgeschlossen. BEYOND THE DAVID ist der Titel, mit dem Direktorin Cecilie Hollberg die neue Accademia Gallery präsentiert und unterstreicht, dass das Museum nicht nur eine Schatztruhe mit den weltweit geliebten Skulpturen Michelangelos ist, sondern auch Zeugnis wichtiger Sammlungen im Zusammenhang mit der florentinischen Kunst, die heute endlich entstehen und sogar dem David die Szene stehlen.

„Die Gipsoteca ist der letzte und angesehenste Schritt im Renovierungsprozess der Galleria dell'Accademia in Florenz“, stellt Cecilie Hollberg zufrieden fest. „Eine Aufgabe, die mir von der Franceschini-Reform anvertraut wurde, um eine beispiellose und moderne Galerie aus dem 19. Jahrhundert in das 21. Jahrhundert zu bringen. Ein riesiges Unterfangen, das wir dank des herzlichen und beständigen Engagements unserer sehr kleinen Belegschaft und aller Unterstützer bewältigen konnten. Trotz der vielen Rückschläge wie der Aufhebung der Museumsautonomie, der Pandemiekrise und der verschiedenen Kritikpunkte der Struktur, die während des Baus aufgetreten sind, haben wir es geschafft, das Wunder zu vollbringen. Das Layout der Gipsoteca wurde unter Berücksichtigung des historischen Kontexts und der Installation geändert und modernisiert, und ich danke meinem Freund Carlo Sisi für seinen unschätzbaren Rat. Die restaurierten und gereinigten Gipsabgüsse werden durch das helle Puderblau der Wände aufgewertet, so dass sie mit ihrer Lebhaftigkeit, ihren Geschichten zum Leben erwachen. Das Ergebnis ist großartig! Wir sind stolz und glücklich, es mit allen teilen zu können. „

„Die Wiedereröffnung der Gipsoteca ist ein wichtiger Schritt auf dem seit 2016 beschrittenen Weg, die Accademia-Galerie in Florenz, eines der wichtigsten und meistbesuchten italienischen Staatsmuseen, in das 2015. Jahrhundert zu führen“, erklärt Kulturminister Dario Franceschini . „Die Arbeiten, die das gesamte Gebäude betreffen, haben bedeutende Innovationen in den Systemen ermöglicht und ein Museum, das in der zweiten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts konzipiert wurde, in einen völlig modernen Ort verwandelt, ohne es zu verzerren. All dies wurde möglich durch die Leidenschaft, Hingabe und Professionalität, mit der der Direktor Hollberg und alle Mitarbeiter der Galerie seit der Gründung des autonomen Museums im Jahr XNUMX und inmitten von tausend Schwierigkeiten und Unterbrechungen durch die Pandemie gearbeitet haben. Daher wünsche ich diesem Festtag der Accademia Gallery viel Erfolg und gratuliere allen aufrichtig, die an diesem wichtigen Ergebnis mitgewirkt haben. „

„Die Gipsoteca der Galleria dell'Accademia – betont Carlo Sisi, Präsident der Akademie der Schönen Künste in Florenz – ist eine exemplarische Restitution, die in Anbetracht des von Sandra Pinto in den 1970er Jahren konzipierten vorherigen Rahmens als wahrhaft kritischer Akt konfiguriert ist, Eine museale Intervention, die eine entscheidende Episode der nationalen Museografie bewahrt und die kompositorische Struktur und Anmut der Details mit methodologischer Intelligenz erneuert. Die für die Wände gewählte neue Farbe ermöglicht es, die korrekte Lektüre der nun vollständig ausgestellten Werke wiederherzustellen, und die Entfernung der veralteten Klimaanlagen ermöglicht es Ihnen, die Abfolge der Werke jetzt ohne störende Unterbrechungen zu bewundern „poetische“ Kontinuität, die den Besucher schließlich zu dem anziehen kann, was im neunzehnten Jahrhundert das Abenteuer im Atelier genannt wurde“.

Der monumentale Saal aus dem 400. Jahrhundert, ehemals Frauenabteilung im ehemaligen Krankenhaus von San Matteo und später in die Akademie der Schönen Künste integriert, beherbergt die Gipssammlung, die über 19 Stücke umfasst, darunter Büsten, Flachreliefs, monumentale Skulpturen, Originale Modelle, viele davon von Lorenzo Bartolini, einem der bedeutendsten italienischen Bildhauer des 1966. Jahrhunderts. Die Sammlung wurde nach dem Tod des Künstlers vom italienischen Staat erworben und nach der Flut von Florenz im Jahr XNUMX hierher verlegt. Der Raum versprüht einen Charme, der Bartolinis Atelier ideal nachbildet, und wird durch eine Sammlung von Gemälden von Meistern des XNUMX. Jahrhunderts bereichert, die studierten oder lehrten an der Akademie der Bildenden Künste.

Die Eingriffe waren im Wesentlichen statisch-konstruktiver Natur und konzentrierten sich auf die Klimatisierung sowie Beleuchtung und Elektrik. Aus statischen und klimatischen Gründen wurden einige Fenster geschlossen, so dass die neue Installation mit den puderblauen Wänden der „Gipsoteca“ eine große Ausstellungsfläche zurückgewinnt und die Gipsoteca auch diese Gipsmodelle aufnehmen kann wurden bisher in den Verwaltungsräumen der Galerie aufbewahrt. Renoviert und erweitert, nehmen die Regale die Porträtbüsten auf, die erstmals dank eines sicheren und nicht-invasiven Verankerungssystems gesichert werden konnten. Während der Renovierungsarbeiten wurden die fragilen Gipsmodelle sorgfältig konservatorisch untersucht und entstaubt. Zu allen Werken wurde eine ausführliche Fotokampagne durchgeführt.

Der große Bau begann 2016 und umfasste Recherche- und Vorbereitungsphasen, wodurch Dokumentationen und Grundrisse erstellt wurden, die es vorher nicht gab. Es war notwendig: das Sicherheitssystem auf den neuesten Stand zu bringen, die Technik der Gebäudesysteme zu erneuern, die architektonisch-strukturelle Restaurierung der Gipsoteca durchzuführen, die baufälligen Holzträger aus dem 40. Jahrhundert im Kolosssaal zu konsolidieren oder zu ersetzen; an der Lüftungs- und Klimaanlage, die in manchen Räumen völlig fehlte oder in anderen 3000 Jahre alt war, einzugreifen und für ausreichende Beleuchtung zu sorgen. Die Werke erstrecken sich über 130 Quadratmeter des Museums. Siebenhundertfünfzig Meter Lüftungskanäle wurden ersetzt oder desinfiziert und XNUMX Meter Kanäle wurden saniert. Jetzt verfügt das Museum erstmals über eine funktionierende Klimaanlage in jedem Raum mit neuen, hochmodernen LED-Leuchten, die die ausgestellten Werke aufwerten und zur Energieeffizienz beitragen. Je nach Bedarf wurden alle Werke des Museums behandelt: sie wurden verändert, geschützt, verpackt, bewegt, entstaubt, erneut untersucht oder auf andere Weise. Alle Sammlungen wurden intensiven Fotokampagnen unterzogen, sowohl konservativ als auch digitalisiert. Museumswege und Installationen wurden neu gedacht.

Der Saal des Kolosses eröffnet den Ausstellungsweg mit seinen wunderschönen Accademia-blauen Wänden, in deren Mittelpunkt die imposante Entführung der Sabiner steht, ein Meisterwerk von Giambologna, um das sich die großartige Sammlung florentinischer Malerei aus dem XNUMX. und frühen XNUMX. Jahrhundert dreht. Darauf folgt ein neuer Raum, der dem XNUMX. Jahrhundert gewidmet ist und Meisterwerke wie die sogenannte Cassone Adimari von Lo Scheggia oder die Tebaide von Paolo Uccello beherbergt, die endlich in all ihren wunderbaren Details lesbar sind. Die Galleria dei Prigioni zur Tribuna del David, dem Dreh- und Angelpunkt des Museums, beherbergt die größte Sammlung von Michelangelos Werken, die jetzt durch die neue Beleuchtung aufgewertet wird, die jedes Detail und jede Spur auf Michelangelos „unvollendeten“ Oberflächen sichtbar macht. Die Werke werden in Zusammenhang mit den großen Altarbildern des XNUMX. und frühen XNUMX. Jahrhunderts gestellt, die Zeugnis von Michelangelos Einfluss auf seine Landsleute bei ihrer Suche nach der neuen Spiritualität der Gegenreformation ablegen. Und schließlich die Säle aus dem XNUMX. und XNUMX. Jahrhundert, in denen die vergoldeten Hintergründe der Gemälde mit einer nie zuvor wahrgenommenen Helligkeit auf den jetzt in „Giotto“-Grün gestrichenen Wänden erstrahlen. Heute hat die Galleria dell'Accademia in Florenz ihr Gesicht verändert, sie hat eine neue starke Identität.